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La vie interminable de l’œuvre Hugo, dans son devenir imprimé, dans la saisissante beauté de ses manuscrits, c’est ce que les études réunies ici proposent d’accompagner.
Pour la réflexion sur les manuscrits modernes que nous proposons dans cette collection, le massif Hugo devait très vite s’imposer. Hugo est sans doute le premier créateur dans l’histoire à avoir fait de l’ensemble de ses manuscrits, par leur don à la Bibliothèque nationale (« tous mes manuscrits et tout ce qui serait trouvé écrit ou dessiné par moi… »), un monument pour le futur. Hugo, qui avait tant appelé à la diffusion du livre pour ouvrir l’avenir, tant lutté pour la libre circulation des idées et des pensées par l’imprimé, est aussi le premier à avoir affirmé hautement la singularité absolue de l’écrit dans le manuscrit.
Béatrice Didier, Jacques Neefs
Présentation
Roger Pierrot
La constitution du fonds des Manuscrits de Victor Hugo à la Bibliothèque Nationale
René Journet
Au-dessous du manuscrit, le brouillon
Jean Gaudon
Les illusions de l’exhaustivité
Pierre Laforgue
« Le Manuscrit de l’Évêque »
Bernard Leuilliot
Le « reliquat » de Quatrevingt-treize
Jean-Claude Fizaine
Quelques remarques sur le manuscrit de Religions et religion
Anne Maurel
L’invention de soi : à propos de la rédaction de la scène 4 de la 1re partie des Burgraves
Michèle Fizaine
Provisam rem : les manuscrits des discours de 1848 à 1851
Guy Rosa
Génétique et obstétrique : l’édition de Choses vues
Jacques Neefs et Claude Mouchard
Dieu, manuscrit
Henri Meschonnic
Poétique du manuscrit chez Hugo dans La Fin de Satan
Pierre-Marc de Biasi
Le manuscrit spectaculaire. Réflexions sur l’esthétique hugolienne de la mise en page autographe
Anne Herschberg-Pierrot
Inventaire des manuscrits de Hugo à la Bibliothèque Nationale
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Lire avec les oreilles et les pieds, tel est le défi relevé par Littératures francophones et musiques de l’Atlantique noir qui analyse les formes et les rythmes d’écritures artistiques issues de l’expérience commune de la domination occidentale.
La nécessité de nous orienter dans l’espace pour y projeter nos déplacements a donné aux cartes une importance cruciale pour notre existence. Cette impulsion cartographique est ici interrogée par le biais d’aller et retours entre géographie, cartographie et littérature.
Comment appréhender la littérature en se projetant vers les œuvres à créer ? A l’aune de la recherche-création, cet essai prend le parti fort de définir le littéraire de manière prospective, en apportant de solides repères théoriques.
« Abscons », « difficile »… : la lecture de Derrida en rebute plus d’un. Et si cette illisibilité avait un sens ? C’est le défi de ce livre : interpréter les textes doubles du philosophe avec les outils de la rhétorique.
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