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Traitement de l’exposition sous toutes ses formes, question complexe clé de compréhension de l’art contemporain.
Editorial
Thématique
Les politiques des biennales d’art contemporain de 1999 à 2005
Ing-Young Lim
Art interactif et pré-cinéma. Des modes de relations parallèles et hybrides
Caroline Chik
Espace d’expositions temporaires consacrés à l’art contemporain
Bo-kyoung Lee
Panorama des institutions d’art contemporain à Turin
Emanuela Genesio
Un discret choc des cultures. L’exposition occidentale de l’exotisme.
Maxence Alcalde
De quelques significations et conséquences possibles de la mise en exposition d’un “art contemporain islamique”
Monia Abdallah
Entretien entre François Piron et Rozenn Canévet
Intervention d’artiste
Images d’images
Audrey Leblanc
Notes de lectures, comptes rendus d’expositions
L’Elite artiste de Nathalie Heinich
Dada
Cause and Effect
You’re dead
Labyrinthe invisible
John Maeda
Mélancolie
Bilan du 1er forum des revues de recherches en art
Abstracts
francais
anglais
Générique
In-Young Lim
Les Politiques des biennales d’art contemporain de 1990 à 2005
Les biennales d’art contemporain se sont considérablement développées ces dernières années au point de parler de « biennalisation » de l’art contemporain. Cette étude minutieuse choisit de centrer son observation sur les politiques suivies dans ces manifestations, afin d’éclaircir les raisons d’un tel phénomène qui, à terme, peut conduire à interroger la postérité du concept-même d’exposition.
Caroline Chik
Art interactif et pré-cinéma. Des modes de relations parallèles et hybrides
Dans l’art interactif, de nouveaux rapports physiques se créent entre l’œuvre et le spectateur. Certains modes de participation tendent à réduire la distance spatiale qui les sépare, jusqu’à inclure le spectateur dans l’œuvre. D’autres dispositifs reposent sur la notion de contact, faisant de la main une interface, et de l’œuvre un jouet manipulable. Un rapprochement entre œuvres interactives et jouets optiques pré-cinématographiques laisse apparaître des similitudes dans certaines figures hybrides de l’artiste et dans les modes de monstration de deux pratiques technologiques pourtant éloignées de plusieurs siècles.
Bo-Kyoung Lee
Espaces d’expositions temporaires consacrés à l’art contemporain Bo-Kyoung Lee
Aux espaces classiques dédiés à l’exposition d’art contemporain se substituent des lieux alternatifs, moins conventionnels. Comme en témoignent plusieurs manifestations européennes décrites ici, le monde de l’art s’ouvre au monde qui l’abrite. Tandis que le modèle du White Cube a annihilé la présence de l’espace mural en le neutralisant , sont apparus d’autres modes d’exposition le remettant en cause. Le lieu urbain non muséal occupe une place nouvelle et souvent centrale de l’œuvre : il devient un catalyseur de créativité.
Emanuela Genesio
Panorama des institutions d’art contemporain à Turin
Dans le cadre de ce numéro thématique, l’auteure s’intéresse au cas particulier de la ville de Turin et au développement ces dernières années d’une politique culturelle visant le secteur de l’art contemporain, avec notamment l’implantation dans la ville de nouveaux sites d’exposition et la mise en place de manifestations à vocation internationale. En ce sens, la ville de Turin apparaît comme un cas exemplaire d’instrumentalisation de l’art contemporain au service d’une politique de promotion de la ville sur la scène internationale et de la convergence entre les enjeux de cet art et le processus de mondialisation économique.
Maxence Alcalde
Un discret choc des cultures. L’exposition occidentale de l’exotique
Dans les années 1980-1990 plusieurs expositions ont entrepris de questionner les rapports entre l’art « occidental » et l’art « non-occidental ». Chacune de ces tentatives curatoriales revenait sur les relations plus ou moins fantasmées entre ces pratiques artistiques, sans toutefois parvenir à en formuler une version claire. Étrangement, c’est peut-être chez Quatremère de Quincy (1755-1849) que se trouve la clef du rapport tortueux éprouvée par ces récentes présentations.
Monia Abdallah
De quelques significations et conséquences possibles de la mise en exposition d’un « art contemporain islamique »
L’exposition d’œuvres sous la dénomination « art contemporain islamique » est l’occasion de la construction – voire de l’instauration institutionnelle – de ce qui tend à devenir une notion. Cet article interroge la validité et la légitimité de cette terminologie et questionne les conséquences et implicites qu’elle induit sur la lecture et la classification de ces œuvres d’art. Si elle permet de manière effective de les faire accéder à une visibilité certaine, elle relève de critères de définition peu clairs, reste paradoxale au regard des pratiques elles-mêmes et ne fait pas l’économie d’une certaine instrumentalisation politique du domaine artistique.
Entretien entre François Piron et Rozen Canévet
Depuis les années 1960, la figure du curateur est sans aucun doute au cœur des débats. À l’occasion de « Subréel », François Piron revient sur les motivations de ses choix en tant que commissaire d’exposition. On verra notamment que la posture du curateur engage le visiteur dans une lecture parfois subjective de l’art contemporain, interprétation d’autant plus palpable à l’ère du simulacre.
Bo-Kyoung Lee
Temporary Exhibition Spaces Used for Contemporary Art
Conventional spaces dedicated to the presentation of contemporary art exhibitions are being replaced by alternative spaces. As is the case of several European initiatives here described, the art world opens up to the world in general. While the white cube model annihilated the presence of the mural space by neutralizing it, other exhibition modes have appeared who in turn challenge it. The non-museum urban place represents a new and often central spot for the artworks, while becoming a creativity catalyst.
Emanuela Genesio
A Panorama of the Contemporary Art Institutions of Turin
The author is interested in the specific case of the city of Turin and in the expansion in recent years of its cultural policy towards the field of contemporary art; with among other things the creation of new exhibition venues, as well as international events. The city of Turin’s policy seems to be an exemplary case of contemporary art “instrumentalization” in the name of promotion of the city on the international scene. At the same time though, it is binding together the goals of contemporary art with the process of economic globalization.
Maxence Alcalde
A Discreet Confrontation of Cultures: Westerners’ Exhibition of Exoticism
In the years 1980-1990, several exhibitions have attempted to question the relation between “western” and “non-western” art. Each of theses curatorial attempts addressed the more or less fantasized relations between these artistic practices, without however a very clear formulation. Strangely enough, one could maybe find a key to the challenge posed by these recent presentations in the writings of Quatremère de Quincy (1755-1849).
Monia Abdallah
About a Few Possible Meanings and Consequences of ‘Islamic Contemporary Art’ Presentations
The exhibition of artworks under the qualification of “Islamic contemporary art” is seen as the opportunity of the construction —and perhaps institutional foundation— of a notion. This article questions the validity and legitimacy of this terminology. It also questions the consequences and implicit facts this induces on the understanding and classification of these artworks. If it allows them effectively the access to a certain visibility, it refers to an unclear definition. It also remains contradictory in relation to the practices themselves; being subject to certain political “instrumentalization” of the artistic domain.
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Ce numéro témoigne de l’engouement actuel pour la recherche-création. Il aborde un ensemble de productions artistiques issues de différents domaines disciplinaires, dont le point commun est d’articuler théories et pratiques.
Le mouvement de globalisation de l’art contemporain affecte les pratiques des artistes et la vie des institutions. Il s’agit, à partir de quelques exemples clés, de montrer ce processus et l’état actuel de la question.
Comment le théâtre peut-il répondre politiquement à la crise climatique ? Cet ouvrage présente diverses réponses et réfléchit sur des impacts possibles du théâtre.
Les dernières années ont vu se multiplier les recherches sur l’art moderne et contemporain inspirées par les méthodes de la sociologie ou de l’histoire sociale de l’art. Mais cette orientation est encore loin d’être courante, dans une discipline, l’histoire de l’art, qui a une longue tradition de défiance vis à-vis des sciences sociales.
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